Tornar o pé na bunda mais fácil é uma das vantagens do livro eletrônico em relação ao impresso apontadas pela Toro Magazine: sem partilha de livros, sem memória comum, sem precisar devolver o Neruda que você me tomou e nunca leu.

Nas duas vezes que o ator Tatsuya Nakadai esbofeteou em cena sua colega Hideko Takamine no rosto, foi orientado a bater forte, mas com cuidado, não para não machucá-la ou não desmanchar sua maquiagem, mas para não correr o risco de acertar o microfone.
 
A beleza madura e o talento consolidado de Takamine sofreram os dois ataques no período de um ano, da primeira vez por ordem do diretor Mikio Naruse, em Quando uma mulher sobe as escadas (1960), e na subsequente por recomendação de Keisuke Kinoshita ao então ascendente Nakadai, por volta de seus 28 anos, em Eien no hito [Amor imortal, 1961].
 
Este não havia gravado nada sob a batuta de nenhum dos dois diretores quando desses tapas, enquanto ela já havia feito dez filmes de Naruse e oito de Kinoshita.
 
No filme de Naruse, ela rejeita o amor dele. Ele é o gerente doentiamente dedicado e honesto de sua casa noturna, à qual aportam três duvidosos pretendentes à mão de Takamine. Mesmo cercada por dramas familiares, conjugais, financeiros e sentimentais, age como um leão para não sucumbir ao jogo dos homens e de seu vil metal. Nakadai explode e tenta tomá-la à força quando também recebe o não.
 
 
 

Já no filme de Kinoshita, um aleijado de guerra lê o bilhete de suicídio de seu filho, fruto de um estupro. Ele se arrasta com as mãos pelo tatame para bater na esposa, agarrando seu obi, levando-a ao chão, transformando em palco de guerra a horizontalidade ritual dos lares japoneses. No fim da contenda, ela lhe jura ódio eterno, mais por tê-la forçada ao casamento após a hedionda violação do que pela morte do rebento.

Em ambos os filmes, Takamine representa, na superfície, a mulher perfeita para o chauvinista mundo masculino: aquela que apanha porque é preciso que alguém seja punido. Por um acaso, é sempre a mulher quem está lá, à cata da mão, para receber no rosto a violência dos homens que não são humanos o suficiente para assumir seus equívocos.

Mas só na superfície, porque Takamine não cedeu de todo às mãos que a desfiguraram. Morreu de câncer de pulmão três dias depois do Natal de 2010.